Oh, Mary, apa yang terjadi dengan Broadway?
Anda mungkin berpikir bahwa keanehan yang menyenangkan kini menjadi hal biasa dengan gelombang pembukaan musikal bulan ini yang membawa penonton ke wilayah ekstrim parodi, permainan, dan interaktivitas.
Pembukaan kult preman “Titanic” – parodi musikal dari film pemenang Oscar 1997 “Titanic” – adalah bukti teatrikal terbaru bahwa seseorang dapat bodoh dan cerdas dalam satu waktu.
Berawal di L.A. pada tahun 2017, sebelum berlabuh di NYC pada tahun 2022 di basement Gristedes yang ditinggalkan, pertunjukan yang dikembangkan oleh sekelompok teman yang terinspirasi dan konyol dengan cepat menemukan pengikut dari mulut ke mulut dan segera menemukan jalannya ke tempat-tempat teater yang lebih besar, dan kemudian berjalan populer di kota-kota lain di dalam dan luar negeri.
Tetapi pertanyaannya tetap: Akankah keistimewaan berani tanpa embel-embelnya hilang dengan perpindahannya dari steerage teater ke first-class Broadway?
Tim kreatif pertunjukan ini telah dengan hati-hati menavigasi perlintasan ini, meningkatkan nilai produksi pertunjukan dengan cukup, menambahkan sedikit daya tarik bintang (Deborah Cox, Frankie Grande, dan terutama Jim Parsons, yang sangat mengesankan dalam penampilan semi-dragnya) dan menaikkan musik beberapa nada tanpa berlebihan.
Idenya dari pertunjukan apa pun – mengingat hiburan lewat laut lainnya – tetap aneh dengan Marla Mindelle sebagai diva Prancis-Kanada Céline Dion yang menceritakan versi sendiri yang kacau dan egosentris dari tragedi romantis Romeo dan Juliet di laut versi James Cameron.
Penonton tidak perlu tahu detail cerita film – atau banjir lelucon budaya – untuk mendapatkan cerita dalam kegilaannya.
Pada dasarnya ini adalah musikal non-bio seperti “Mamma Mia!”, tetapi lebih melenceng dari inti. Ini terutama menampilkan lagu-lagu dari katalog musik Dion, dengan lagu-lagu tambahan seperti “Beauty and the Beast” dan “Who Let the Dogs Out” yang muncul tiba-tiba karena bisa. Juga ada penampilan tamu palsu oleh Peabo Bryson, Lenny Kravitz, dan yang paling hebat oleh Tina Turner (seorang Layton Williams yang menakjubkan) sebagai kutukan yang menghancurkan kapal dan menaikkan “Titanic”.
Melissa Barrera bersenang-senang dengan karakter pengantin wanita yang tidak bahagia milik Kate Winslett. Sebagai Cal, John Riddle adalah lelucon metrosexual berjalan panjang, tetapi juga bisa memberikan penampilan musik dengan solo “I Surrender” yang mengesankan.
Namun, semua orang dalam pertunjukan memiliki bakat vokal yang menakjubkan, termasuk Cox sebagai Molly Brown yang menciptakan gejolak dengan “All By Myself”; Grande sebagai “Victor Garber,” kapten kapal yang bodoh dan idiot yang mengeluarkan “I Drive All Night” sebelum akhirnya mengalami kecelakaan; dan tentu saja, Williams yang melampaui Dion dengan “River Deep, Mountain High.” Sebagai ibu Ruth yang miskin namun imperius, penampilan kering Parson memberikan keseimbangan komik yang baik pada kapal konyol ini.
Humor di sini lebih menggigit, lebih sedikit sosio-satir, dan lebih seperti “Forbidden Broadway.” Lelucon – baik, buruk, dan murah – terus-menerus dalam 90 menit pertunjukan ini, dipenuhi dan kadang-kadang dicambuk dengan referensi budaya pop dan merek, permainan kata, humor anarkistik, dan bagian nakal. Namun, ketika disampaikan dengan percaya diri dan disutradarai dengan intensitas cepat oleh Tye Blue, kita hampir saja terpancing untuk percaya bahwa lelucon itu sangat cerdas. Dengan karisma, keunikan, saraf, dan bakat – meminjam mantra RuPaul (nomor lipsynch-for-your-lifeboats adalah salah satu yang terbaik) – ensemble komik membuat lelucon tersebut berhasil dengan keinginan semata.
Dipasarkan sebagai pertunjukan dengan jangka waktu terbatas, basis penggemar yang telah mapan dan ramah milenial harus kembali untuk kali kedua, dan penampilan di Broadway akan memberi dampak pada pelayaran masa depan. Secara keseluruhan, meskipun musikal ini tidak benar-benar malam yang tak terlupakan, mari kita katakan pertunjukannya, untuk katakan saja, fantastis.
