Pertama-tama yang kita lihat adalah kaki. Mereka bergoyang perlahan, maju dan mundur, saat tirai perlahan-lahan terangkat pada insiden ketiga dari siklus Wagner’s Ring untuk memperlihatkan pemiliknya, duduk di ayunan yang tergantung dari sebuah pohon berkayu. Terjepit dengan tidak mantap di dahan yang terbakar adalah rumah pohon tempat kurcaci Mime telah membesarkan pahlawan yang akan datang, Siegfried.
Dan siapa pemilik kaki tersebut? Jika Anda telah mengikuti produksi Ring Barrie Kosky sejak dimulai dengan Das Rheingold dua setengah tahun yang lalu, Anda tidak membutuhkan saya untuk memberi tahu Anda bahwa mereka milik Erda, dewi bumi. Sekali lagi, dia adalah kehadiran yang bisu namun memikat dari aktor berusia delapan puluhan, Illona Linthwaite. Dan sekali lagi dia berada di panggung, telanjang, bagi sebagian besar empat setengah jam opera ini: tersenyum pada Siegfried saat percikan bermunculan dari pedang yang dia kerjakan kembali di tungku Heath Robinson pada adegan pertama; dengan tenang merawat bunga-bunga yang menghiasi padang rumput tempat dia akhirnya membangunkan Brünnhilde di adegan terakhir.
Untuk adegan bersamanya dengan Wotan – sebuah konfrontasi agresif, ketegangan diperkuat oleh kekacauan orkestra yang diciptakan oleh Antonio Pappano di orkestra – dia melahirkan versi dirinya yang lebih muda dan menyanyi. Sekarang ada tanda bahwa Erda tidak hanya menyaksikan peristiwa tersebut tetapi secara aktif mengarahkannya untuk mengecoh Wotan. Apakah dia akan menggulingkan tatanan lama, hanya dibekali dengan kaleng air dan tas tangan penuh bulu?
Hanya dengan Götterdämmerung – instlemen terakhir dari tetralogi, yang akan datang tahun depan – kita akan tahu apa yang disiapkan oleh Kosky. Saat ini, kehadiran Erda memberikan aura mitos pada adegan-adegan yang sebaliknya dimainkan, di dalam set Rufus Didwiszus, pada level manusia yang sangat.
Yang terutama di sini adalah Wotan yang berpenampilan kain beludru dingin dan terhitung, diperankan oleh Christopher Maltman; sebelumnya seorang CEO congkak, dia sekarang menjadi sosok mirip Jackson Lamb dalam mantel dan kardigan yang kumal. Dia hampir sama berantakan dengan Mime yang diperankan oleh Peter Hoare, yang menggempur irama ciri khasnya pada topinya kaleng. Menunggu di luar sarang Fafner di adegan kedua yang kelam dan abu-abu dengan salju, Wotan dan Alberich pahit yang diperankan oleh Christopher Purves berdebat seperti gelandangan di bangku taman. Ini merupakan kontras stark dengan Fafner yang diperankan oleh Soloman Howard, yang, berpakaian oleh Victoria Behr, mengenakan setelan yang mengkilap dengan stalaktit berkilauan, seolah-olah Rheingold telah tumbuh di atasnya dalam bentuk kristal. Sepertinya dia telah melapisi dirinya dengan lem dan berguling di atas Natal.
Wiebke Lehmkuhl memberikan suara sonora kepada Erda, dan ketika Brünnhilde akhirnya dibangunkan Elisabet Strid menyanyikannya dengan soprano yang berkilauan, terdengar segar meski agak terikat pada bumi. Namun, semuanya tertutup secara vokal oleh penampilan luar biasa dalam debut di teater dari Andreas Schager dalam peran utama, tenor klarinnya tampaknya diatur pada pengaturan yang lebih keras, bebas, dan lebih jelas dari siapa pun. Sangat menyegarkan: dia bernyanyi tanpa lelah, dan tidak pernah terasa bahwa Pappano harus membatasi diri untuk menyesuaikannya dengan orkestra. Sebaliknya, pertunjukan menangkap semua warna kompleks dari skor Wagner, membawakan momen cahayanya namun tidak pernah meremehkan bayangan yang melimpah. Pappano dan Kosky tampaknya sepakat di sini, dan sangat memuaskan untuk melihat dan mendengar perjalanan siklus Ring yang begitu serius dalam niatnya namun begitu gebyar dalam sentuhannya.
Hingga tanggal 6 April. Akan tayang di bioskop mulai 31 Maret.
